Крупноформатные скульптуры и пространственные инсталляции Катарины Фрич, неизгладимо врезаются в память зрителя. Визуально запечатленные в считанные секунды, они связываются с человеческими страхами и тоской и вызывают в памяти архетипы. Столовое общество (1988), Крысиный король (1991-93) или ее Мадонны отсылают к поп-арту, множественному и минимальному искусству с неоновыми цветами, кажущимися промышленно изготовленными поверхностями и уменьшенными формами. Их объединяет сильное присутствие при одновременной кажущейся тривиальности.