Исследование контрастных стилей и творческих методов Пикассо в период трехмесячных летних каникул
Летом 1921 года во Франции, в Фонтенбло, на западной стене своей импровизированной мастерской, устроенной в гараже, Пабло Пикассо написал бок о бок две масштабные и поразительно непохожие друг на друга картины. Слева располагалось полотно «Три женщины у источника», выполненное в классицизирующей манере и прочно ассоциирующееся с движением «возвращения к порядку» в послевоенной Европе. Справа от него Пикассо работал над одной из двух версий картины «Три музыканта», которую часто называют вершиной его довоенного кубистического стиля. Визуальный диссонанс этого соседства способен удивлять и сегодня. Однако при внимательном изучении того, как художник работал с материалами и пространством мастерской, а также с учетом его гибкого подхода к стилю, становится очевидно: у этих двух, казалось бы, несовместимых произведений гораздо больше общего, чем кажется на первый взгляд. Это же касается и других монументальных полотен, небольших картин, линейных рисунков, офортов и пастелей, созданных Пикассо в Фонтенбло за этот короткий трехмесячный период. Этот богато иллюстрированный каталог, включающий ранее не публиковавшиеся фотографии и архивные документы, выпущен к выставке, вновь объединяющей картины «Три женщины у источника» и «Три музыканта» с обширным и разнообразным корпусом работ, созданных Пикассо в Фонтенбло. Издание содержит вступительную статью куратора Анны Умланд и 15 эссе, посвященных отдельным произведениям и написанных в соавторстве искусствоведами и специалистами по реставрации.